БОДЛЕР (BAUDELAIRE) Шарль (1. Внешняя канва жизни Бодлера достаточно проста, но при этом судьба его трагична в своей внутренней предопределенности. В раннем детстве он потерял отца и впоследствии не мог простить матери повторный брак, заключенный едва ли не по истечение срока траура. Мать удалила сына из дома, отдав его в интернат, где он и получил среднее образование. Достигнув совершеннолетия, Бодлер вступил в права наследства, доставшегося от отца, что позволило ему вести рассеянную жизнь светского денди, отравленную, впрочем, ощущением вселенской неприкаянности. Он так и не нашел своего «места в обществе», да, в сущности, и не пытался его искать.
Испробовав свои силы в качестве художественного критика («Салон 1. Салон 1. 84. 6 года» и др.), то и дело вынужденный браться за литературную поденщину, запутавшись в долгах, пережив несколько любовных увлечений, не принесших ему душевного утоления, и в конце концов подорвав здоровье и творческие силы наркотиками, Бодлер, разбитый параличом, умирает в возрасте 4. Как поэт Бодлер остался автором одной книги – «Цветы зла» (1. Кроме того ему принадлежат: новелла «Фанфарло» (1.
Пьяница» (1. 84. 7), книга «Искусственный рай» (1. Стихотворения в прозе» (1. Эдгара По и дневниковые записи («Шутихи», 1. Мое обнаженное сердце», 1. Сочинения. Oeuvres complètes/ éd. Par J. Crepet et Cl. Pichois. – v. 1- 1.
.о своем психоделическом опыте, которые составили сборник «Искусственный рай» (1860). Бодлер считал их воздействие интересным, но неприемлемым для творческой личности.
P., [1. 92. 3]- 1. Цветы зла. – М, 1.
Цветы зла. – М, 1. Цветы зла. – М., 1.
Краткая биография. Шарль Пьер Бодлер (9 апреля 1821 — 31 августа 1867, Париж) — поэт и. о своем психоделическом опыте, которые составили сборник «Искусственный рай» (1860).. Перед вами третья и заключительная часть сборника Бодлера, получившего название — " Искусственный рай ". В данном произведении. .гашиша на организм - три статьи, составившие сборник 'Искусственный рай'. Посвящено Жанне Дюваль, актрисе и балерине, музе Бодлера на протяжении двадцати лет. Шарль Бодлер. Charles Baudelaire. Основные произведения и сборники поэзии: Цветы зла. Искусственный рай..
Цветы зла. Стихотворения в прозе. Дневники. Жан- Поль Сартр. Бодлер. – М., 1. 99.
Подборка стихотворений] // Поэзия французского символизма. Лотреамон. Песни Мальдорора. М., 1. 99. 3; Цветы зла. Томск, 1. 99. 3; Искусственный рай // Бодлер Ш. Искусственный рай.
Хаксли О. Двери восприятия. Рай и ад. – СПб, 1. Парижский сплин. Стихотворения в прозе. СПб, 1. 99. 8. Литература. Crépet E. Charles Baudelaire.
В 1860 под общим названием «Искусственный рай» были изданы три произведения: «Вино и гашиш» (1851), «Поэма о гашише» (1858) и «Опиоман» (1860).. Шарль Бодлер родился в Париже 21 апреля 1821 года, в одном из тех старых домов на. или искусственный пароксизм, там имело место только вполне Кроме «Цветов зла», переводов из Эдгара По, « Искусственного рая ». Шарль Пьер Бодле́р (фр. Charles Pierre Baudelaire [ʃaʁl pjɛʁ bodlɛʁ]; 9 апреля 1821 года. и написал три больших статьи о своём психоделическом опыте, которые составили сборник « Искусственный рай » (1860). Две статьи.
Etude biographique, P., 1. Porché F. Baudelaire / Histoire d’une âme, P., [1.
История французской литературы. Т. 2. – М., 1. 95. Антокольский П. Шарль Бодлер // Бодлер Ш. Цветы зла. – М, 1. Н. И. Балашов. Легенда и правда о Бодлере // Бодлер Ш. Цветы зла. – М., 1.
Готье Т. Шарль Бодлер // Бодлер Ш. Цветы зла. – Томск, 1. Косиков Г. К. Шарль Бодлер между «восторгом жизни» и «ужасом жизни» // Бодлер Ш.
Цветы зла. Стихотворения в прозе. Дневники. Сартр Ж.- П. Бодлер. – М., 1. 99. Яснов М. Д. Русский сплин Шарля Бодлера // Бодлер Ш. Парижский сплин. Стихотворения в прозе.
СПб, 1. 99. 8. Г. К. Косиков. БОДЛЕР, ШАРЛЬ- ПЬЕР (Baudelaire Charles- Pierre) (1. Родился в Париже 9 апреля 1. Сын Жозефа- Франсуа Бодлера (1. Сената, и Каролины Аршенбо- Дюфэ (1.
Отец умер, когда сыну шел седьмой год. Его воспитывал отчим – офицер французской армии Жак Опик (1.
Мадриде) и политическую (сенатор) карьеру. В 1. 83. 2 семья переехала в Лион. В 1. 83. 3 Шарль поступил в лионский Королевский коллеж; жил в пансионе. По возвращении семьи в Париж в 1. Лицее Людовика Великого; снова помещен в пансион, суровый режим которого отчим считал необходимым для воспитания непокорного пасынка. В 1. 83. 7 написал свое первое стихотворение "Несовместимость" (Incompatibilité).
В апреле 1. 83. 9 исключен из Лицея за отказ выдать товарища, но уже в августе сдал экзамены на бакалавра. В 1. 83. 9–1. 84. Сорбонне. Сблизился с парижской богемой. В июне 1. 84. 1 отправлен родителями, желавшими оторвать его от этой среды, в морское путешествие в Индию, однако в сентябре прервал плавание и несколько месяцев прожил на о.
Маврикий. В феврале 1. Париж. В апреле 1. C 1. 84. 3 начал сотрудничать в литературных журналах, в первую очередь как автор обзоров и рецензий о культурной жизни Парижа.
Познакомился с ведущими писателями и поэтами Франции Оноре де Бальзаком, Жераром де Нервалем, Теофилем Готье, Сент- Бёвом, Виктором Гюго и Пьером Дюпоном. Богемный образ жизни и страсть к коллекционированию живописи вовлекли его в огромные траты. За два года промотал треть отцовского состояния; в июле 1. Остро переживал унижение; в июне 1. В том же году состоялся его первый литературный дебют: в журнале "Художник" (Artiste) был опубликован сонет "Даме креолке" (A une dame créole), сочиненный еще в период его пребывания на о.
Маврикий. Тогда же он заявил о себе как о тонком ценителе живописи, написав эссе о художественном салоне 1. В 1. 84. 6 вступил в Общество литераторов; в январе 1. Обществом "Бюллетене" свою первую поэму в прозе "Фанфарло" (La Fanfarlo). Значительно расширил круг своих знакомств: помимо поэтов и писателей, в него вошли художники (Делакруа, Курбе, Домье, Мане), известный фотограф Надар и будущий издатель его поэтических сборников Пулэ- Маласси. Во время Февральской революции 1.
В дни государственного переворота Наполеона III (декабрь 1. В 1. 85. 0- е активно пропагандировал во Франции творчество Эдгара По (переводы, исследования). Пулэ- Маласси выпустил его поэтический сборник "Цветы Зла" (Freurs du Mal), вызвавший громкий скандал. По решению властей тираж был арестован.
Сена к штрафу в 3. В то же время Виктор Гюго горячо приветствовал «могучий талант» Бодлера. В конце мая 1. 86. Искусственный рай" (Paradis artificiels). В феврале 1. 86. 1 вышло второе издание "Цветов Зла", последнее при жизни поэта, в состав которого были включены тридцать пять новых стихотворений; оно удостоилось восторженного отзыва А. Ч. Суинберна. Однако попытка осуществить третье издание "Цветов зла" натолкнулась на отказ ведущих издательских домов Леви, Гарнье и Этцеля. В ноябре 1. 86. 1 выдвинул свою кандидатуру во Французскую академию, но уже в январе 1.
В феврале 1. 86. 4 журнал "Фигаро" (Figaro) опубликовал шесть поэм в прозе под заглавием "Парижский сплин" (Spleen de Paris). Спасаясь от кредиторов, в апреле 1. Брюссель, надеясь заработать чтением лекций о Делакруа, Готье и "Искусственном рае", однако не имел успеха у бельгийской аудитории.
Тяжело болел; в 1. После сердечного приступа в марте 1. Париж и поместила в больницу доктора Дюваля. Похоронен 2 сентября на кладбище Монпарнасс в Париже.
В последний путь его провожала лишь небольшая группа друзей (П. Верлен, Т. де Банвиль). В 1. 86. 8 издательский дом Леви, приобретший у Пулэ- Маласси права на публикацию произведений Бодлера, выпустил третье издание "Цветов Зла", дополненное его последними стихотворениями, и сборник статей об искусстве "Эстетические редкости" (Curiosité esthétiques), в 1.
Романтическое искусство" (Art romantique) и "Маленькие поэмы в прозе" (Petits poèmes en prose), а затем сделанные им переводы Эдгара По. Цветы зла" Бодлера были реабилитированы только спустя восемьдесят два года после смерти поэта: Уголовная палата Кассационного суда 3. Сена от 2. 1 августа 1. Бодлера называют «последним романтиком». Мятеж против жестокой и пошлой реальности, страстное стремление к идеалу – основное содержание его произведений. Однако он существенно отличается от своих предшественников и современников.
Его главная книга – "Цветы зла" – представляет собой новое качество романтической поэзии. Бодлер бесстрашно погружается в самые недоступные и запретные бездны человеческого существования (смерть, ночные кошмары, унижающая нищета, запретная любовь, опьянение и пр.). Он не приемлет существующий порядок вещей и посягает даже на его основу – Бога, безразличного к страданиям людей; Бодлер желает разрушить этот порядок и ниспровергнуть установленные от века ценности ("Отречение Св.
Петра", "Авель и Каин"). Восставший против Бога Сатана становится для него защитником всех отверженных, их помощником на нелегком пути к истинному познанию и свободе ("Литания Сатане"). В эту модель вписывается и тема поэта, сквозная в творчестве Бодлера. Поэт – тот же изгой, «прóклятый», «сосланный с небес на землю» ("Альбатрос"), чья участь особо драматична, ибо ему дан дар познания и прозрения. Предназначение искусства он видит в том, что среди мрака бытия оно освещает людям путь к истине ("Маяки"). Бодлер открывает для поэзии не только новые области (а вместе с ними и «запретные» пласты языка), но и новый эстетический принцип: изображение «жестокой реальности» («atroce réalité») в совершенной поэтической форме; он стремится «извлечь красоту из Зла» («extraire la beauté du Mal»). Его поэзию отличают скульптурная отделанность каждой поэмы, точность и емкость слова и образа, строгость рифмы, величавость и звучность стиха.
Его излюбленная форма – сонет, ограниченные размеры которого позволяют максимально насыщать текст мыслью и передать «красоту обработанного металла». Заглавие сборника Цветы зла предельно емко отражает смысл его творчества. Сосуществование двух резко противопоставленных и неразрывно связанных друг с другом тем – отрицательной действительности и мира прекрасного – говорит одновременно о возможности и невозможности идеала и создает то трагическое звучание, которым пронизаны все стихотворения Бодлера. Бодлеру принадлежат также два прозаических сборника. В "Искусственном рае" он исследует проблему воздействия на человека возбуждающих средств – вина, гашиша и опиума; произнося хвалу вину, он в то же время осуждает использование наркотических возбудителей; художник, от природы одаренный поэтическим воображением, не нуждается в искусственном генерировании образов. Маленькие поэмы в прозе" – экспериментальная книга, включающая как переводы на прозаический язык стихотворных текстов, так и оригинальные поэмы в прозе.
В стремлении установить более интимное общение между поэтом и читателем Бодлер размывает «условные» просодические барьеры, расширяя тем самым поэтический инструментарий. Теоретические взгляды Бодлера представлены в "Эстетических редкостях" и "Романтическом искусстве".
Исследуя творчество близких ему по духу художников и писателей, в первую очередь Эжена Делакруа и Эдгара По, он формулирует свое понимание романтизма как «искусства современности», т. В истории французской литературы творчество Бодлера оказалось на переломе двух художественных эпох. Оно завершило прежнюю романтическую традицию и одновременно дало мощный импульс дальнейшему развитию французской поэзии (символизм, импрессионизм, сюрреализм). Новейшие издания на русском языке: Цветы зла; Обломки; Парижский сплин; Искусственный рай; Эссе, дневники; Статьи об искусстве.